珐琅表：为时间“留色”的极限工艺_二手奢侈品手表分为几个等级
钟表界有时刻很有趣。人人会为了卡罗素照样陀飞轮谁更厉害争论数十年不休，粉丝们会为了两大品牌的潜水表坚定站队不摇动，但也会有统一大师为几大品牌制作珐琅表，而且同年被两大品牌主推的这样打破门户之见的事。
梵克雅宝被称为21世纪的珐琅腕表的先锋。
有时刻，传统的瑞士制表业对于门户之见，是很能引起同样考究传统的中国人的兴趣的。一方面，他们传统守旧，考究辈分与师承，种种关于传奇师承故事被津津乐道，可是另一方面，他们对于一些器械又开放得令人咋舌，例犹如一年可以由两大品牌同时推出统一大师的珐琅作品。
我倒是很浏览这种略显可爱的执拗，由于这让人感应，门户之见在传统的瑞士钟表业，更多的是由于对身手自己的崇尚，而不仅仅是门户间的敝扫自珍。这也间接令人明白，为何通用机芯对瑞士制表业的繁荣中兴作用堪称“伟大”。
罗杰杜彼much more表款的表盘呈庞大的组合曲面，这样的底盘在烧珐琅的时刻容易由于应力涣散不平均而导致失败，以是制品率很低
今年的Basel事后，腕表谈论家、《时尚时间》主编潘箭便向记者称，此次展会上最令他印象深刻的亮点，是同出自珐琅大师Anita Porchet之手的爱马仕和香奈儿的微绘珐琅表。她为爱马仕制作的怀表，融入了“洒金”工艺，即让细小的金粒自然地“漂浮”在透明珐琅之中;而香奈儿的“屏风”珐琅表，则以Coco小姐内室屏风为主题，文字韵味淋漓尽致宛如“苏绣”。
出自珐琅大师Anita Porchet之手的爱马仕微绘珐琅表
这位名震江湖的珐琅大师，互助过的品牌包罗伯爵(据藏家说是首个独具慧眼与Ainta互助的品牌)、百达翡丽、江诗丹顿、卡地亚、爱马仕等等，百达翡丽甚至破天荒地允许她在外面上署名。腕表藏家们每次言及珐琅表时都市愉快地分享，除了Ainta自身的天禀，她从鼎鼎台甫的师父Suzanne Rohr那里继续而来的百年古老珐琅釉料与绘画工具，也是她有着“异样的珠宝荣耀”的作品为人称道的缘故原由之一。固然，任何人讲到这个故事，都不会遗忘最后备注一下，Suzanne Rohr的师父是赫赫著名的Carlo Poluzzi，另一位日内瓦珐琅画界顶尖人物。
大师的江湖典故永远最吸引人。日前在一个小型表展上，《Chronos手表》刊行人、主编丁之向也在说，现在用玻璃粉制作的珐琅越来越少，只有几个大师能做出，其他的只能以较易掌控的矿物质粉取代，但始终制品效果没有那种通透感，令人十分惋惜。
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现在我们都知道珐琅矜贵，一块珐琅表，随时几十万人元民币上落。这绝对与大师有关系。不外，绝非仅仅消费大师的头衔历史，而是由于珐琅自己就是一个门槛极高的身手。
我知道什么都牵涉到人与自然的协调很容易令人视觉生厌，以是我决议要先告诉你，现在成为贵价细腻工艺品看上去细腻华美的珐琅，实在最开初的形态，也是一堆石英(二氧化硅)、长石、硼砂等等硅酸盐类(也就是常见的岩石)物质，你简直可以简称之为：沙砾。当他们附着在陶或瓷胎外面称之为“釉”，附着在修建瓦件上的称之为“琉璃”，而附着在金属外面上就是“珐琅”。当他们混入差其余金属氧化物，就会出现出差其余艳丽色彩，例如铁会发生黄色、绿色和棕色，碘能发生火红色，铜能发生蓝色、绿色和红色，而锰则能发生玄色和紫色。
掐丝珐琅制作历程
科技不是万能，大师手艺也不是机械可以简朴替换。几百年历史的珐琅，生长至今，业内公认的珐琅大师也不跨越十人。而一只珐琅表盘，需要经由几十次兢兢业业的频频填色、烧制，履历极高的损毁风险，才气成为色彩强烈永不褪色的珐琅，划分出现出半透明、渐变色、名画微绘等种种曼妙形态。表盘大师极其重视珐琅品质与细节，因此，有可能在所制作出的五个或更多表盘中，最终只能挑选出一个令其知足的表盘，继续下一个工艺流程。整个工艺流程中，哪怕是泛起最为细小的瑕疵，都市导致前功尽弃：一旦泛起颗粒或裂纹，表盘就必须报废。因此再熟练的技师，绘制这么一个小小的盘面，动辄也要破费上百小时。即便拥有工艺大师加持的品牌，一年产量也只有几十只。
伯爵凤表，用细毛笔填入珐琅，用plique a jours技法酿成透明珐琅
无需纠结中国风
说珐琅表，就绕不开中国。谁让中国是“瓷器”国，而扬名于海内外的一大工艺，就是景泰蓝呢?大量的珐琅钟表古玩清宫珍藏，证实晰百多年前清末皇室及权要们就已成为西洋钟表的大买家，艳丽华美的珐琅险些成为“中国市场表”的统一尺度。
不外众多腕表品牌对于珐琅表的挚爱，不停连续推出珐琅工艺腕表，这是中国风的体现吗?国人最先纠结起来。
近两年中国市场在奢侈品钟表市场上的起劲显示，无疑令人人对于“中国风”拥有热切期望。实在早在清朝，腕表们就对中国极感兴趣，他们频频研究中国人的浏览品位，推测中国人的心理。艳丽的珐琅、圆润的珍珠等等华美质料就大量见于钟表，甚至有的钟表机芯也镂刻着花纹。凭证故宫珍藏所见，1784年雅克德罗卖给考克斯广州公司的珐琅表产物就已经有富有中国特色的春宫怀表了。
不外，在别国骨董藏品中，珐琅怀表也相当常见。在十四世纪起源于欧洲，尔后在法国盛行的“画珐琅”，题材以宗教为主题。许多骨董珐琅外面，多以风帆航海为题材，例如雅典表的“Lightning 雷电号”，纪录的就是1854年，“雷电号”由美国波士顿出发至英国利物浦的事。加上思量到百达翡丽对珐琅表盘感兴趣是在20世纪40年月中期———著名的“天下时间”，不能不说，珐琅表在被中国人喜欢的同时，亦普遍应用于西方海洋文化题材。对于西方人，珐琅可能只是为时间“留色”不易灭绝的身手之一，无关中国与否。
实在无论是否中国风，高明优美的大师身手，永远是艺术品的焦点价值。由于一只腕表，追求的始终是足以世代相传千锤百炼的极限身手，而不是一时市场价钱的崎岖升沉。
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